La questione in sospeso della "Cappella Sistina" di Julio Romero de Torres

È considerata la Cappella Sistina del pittore Julio Romero de Torres . L'artista cordovese ha donato alla cittadina di Porcuna (5.900 abitanti, Jaén) alcune delle sue opere più belle, in particolare gli affreschi religiosi che si possono visitare nella chiesa in pietra dell'Assunzione. Sono cinque le opere sopravvissute per oltre un secolo: la Assunzione della Vergine sulla volta dell'altare maggiore; il dipinto murale dell'Ultima Cena in una delle cappelle del transetto; la Sagrada Familia, che si trova parallela nell'altra cappella; Un prezioso dipinto a olio su tela raffigurante San Giovanni Battista in preghiera, che si pensava fosse andato perduto durante la guerra civile e che è stato ritrovato nelle stanze della chiesa. A queste opere si aggiungono quattro tele raffiguranti i Quattro Evangelisti, attribuite al pittore cordovese solo nel 2017, grazie alle ricerche dello storico Juan Miguel Bueno, autore anche di un libro su Julio Romero de Torres.

«I dipinti, che risalgono al 1908, devono essere restaurati il ​​prima possibile, in particolare i due affreschi delle absidi, l'Ultima Cena e la Sacra Famiglia, che sono i più danneggiati dal passare e dalle vicissitudini del tempo», spiega il sindaco di Porcuna, Miguel Moreno. Le opere, di proprietà della Chiesa, furono addirittura danneggiate durante la Guerra Civile e, più di recente, Rafael Romero, figlio dell'artista, ne ha eseguito un restauro imperfetto. Il sindaco chiede aiuto alle istituzioni, in primo luogo all'Assessorato alla Cultura della Giunta Regionale dell'Andalusia, responsabile della conservazione, per un compito che, a suo dire, va oltre le capacità tecniche e finanziarie del comune. Né ha ricevuto alcuna risposta dalla Giunta Regionale dell'Andalusia che dichiarasse questi dipinti Bene di Interesse Culturale (BIC) . Il governo andaluso sostiene che si tratta di una proprietà della diocesi di Jaén, sebbene sia disponibile a collaborare al suo restauro attraverso il programma di sovvenzioni per l'arte sacra.

Tuttavia, la richiesta comunale viene da lontano. Luis Emilio Vallejo, dottore in Belle Arti e tecnico comunale del patrimonio, ricorda che nel 1998 erano stati richiesti interventi urgenti sui murales a causa delle crepe che si erano formate. Nel 2000, la Giunta Regionale dell'Andalusia restaurò la volta centrale e in seguito commissionò un altro progetto per proseguire il restauro di altri due affreschi gravemente compromessi dall'umidità di risalita, dalla condensa e dalle ridipinture avvenute a partire dal 1975.

Una relazione degli esperti Juan Miguel Bueno e Luis E. Vallejo ha rivelato che i dipinti murali "sono gravemente compromessi dall'umidità proveniente sia dal pavimento che dal supporto del muro e dalla copertura del tetto", qualcosa che hanno descritto come "molto grave" perché potrebbe causare "perdite irreparabili in un progetto di questa natura".

Uno dei danni peggiori (e più difficili da recuperare) si verificò durante il malaugurato restauro effettuato da Rafael Romero nel 1975, quando alcune ridipinture alterarono il volto di Gesù nell'Ultima Cena. Vallejo ritiene che sia urgente proteggere queste creazioni uniche con la massima autorità legale, ovvero dichiarandole BIC. "Tale protezione garantirebbe una serie di protocolli che impedirebbero il continuo degrado e la perdita irreversibile di parti o gruppi di queste opere."

La produzione pittorica di Julio Romero de Torres a Porcuna non si limita alle opere d'arte religiosa. Lo scorso ottobre è venuta alla luce un'opera inedita del pittore di Cordova, un olio su tavola intitolato Ritratto di bambino , datato 1903 e rimasto nelle mani della famiglia Gallo. Gli esperti ritengono che questo dipinto, come altri, sia stato realizzato dall'artista durante il suo soggiorno a Porcuna, mentre lavorava agli affreschi dell'abside della chiesa dell'Assunta, quando realizzò diversi ritratti dei bambini della famiglia Gallo, che lo ospitava in quel periodo.

Si tratta di un'opera che presenta il bambino con un volto serio, le guance rosee e vestito con una veste ornata di pizzo, un'immagine tipica dei primi del Novecento. Per Jesús Aguilar Díaz, ricercatore dell'Università di Siviglia e autore di questa recente scoperta, questo lavoro conferma l'ampiezza della produzione ritrattistica di Julio Romero de Torres. Lavorò per la borghesia di Madrid e Cordova, avendo le donne come musa ispiratrice principale. Un dipinto che gli esperti paragonano ad altri dalle caratteristiche simili dello stesso autore, come Pigrizia andalusa o Benedizione Sánchez , caratterizzati da grande luminosità e colore.

'Rivalry' torna a Córdoba

Nel frattempo, e come culmine degli eventi del 150° anniversario della nascita di Julio Romero de Torres , il Consiglio Comunale di Cordova ha celebrato il ritorno in città del dipinto Rivalità , considerato uno dei suoi dipinti più importanti, è stato acquistato per 700.000 euro. Si tratta della prima opera dell'artista (datata 1925) acquisita dalla città negli ultimi 25 anni, da quando il consiglio locale ha acquistato La gracia nel 2000 per 600.000 euro. Rivalità venne esposta all'Esposizione iberoamericana del 1929 , dove venne acquistata dal medico argentino Arturo Uriarte. Nel 1941 venne depositato nel Museo Nazionale di Belle Arti dell'Argentina, dove rimase fino al 2002, quando la casa d'aste Sotheby's di Londra mise all'asta il dipinto, che fu poi acquistato dalla Fondazione Prasa.

Il sindaco di Córdoba, José María Bellido, ha accolto con favore il ritorno di questo dipinto del genio cordobano al patrimonio comunale. Il consigliere comunale ha affermato che gli eventi celebrativi dell'anniversario della nascita del pittore hanno "lasciato dietro di sé cliché e stereotipi" sull'artista. Rivalità , che oggi si può ammirare nella Sala VI del Museo Julio Romero de Torres , insieme ad altre due grandi opere dell'artista, come La chiquita piconera e La Gracia , rappresenta due donne che lottano per conquistare l'attenzione di un uomo, simboleggiato da un cappello di Cordova. Le modelle erano Margarita Goudoun, ballerina russa, e la modella francese Asunción Vouet.

Il direttore del Museo Julio Romero de Torres, Enrique Ortega, ha precisato che l'opera è in condizioni "radiose". Un dipinto, ha sottolineato Ortega, che era molto apprezzato da Romero de Torres, al punto che nell'assicurazione stipulata per l'Esposizione iberoamericana fu valutato molto più di La chiquita piconera .